Quel système pour écouter la musique ?
Ouh làààà ... si la question est simple, les possibilités de réponses sont aussi infinies que pour la moindre des questions existentielles.
Car à la fois tout est possible, et à la fois pour répondre avec des propositions efficaces et pertinentes, il faut tenir compte des conditions d'écoute, des aspects factuels, durs (au sens de sciences dures), et des aspects plus subjectifs, de compromis, de décisions et de choix personnels. Il faut aussi respecter certaines règles, et certains aspects et critères qualitatifs, pour obtenir un résultat satisfaisant sur l'aspect musical, qui atteigne au moins certains objectifs, qui dépassent le simple fait de donner à entendre de la musique enregistrée.
-les règles à respecter sont régulièrement abordées dans les articles sur le site, dans les interventions sur le forums, lors des échanges mails et téléphoniques, et surtout lors des écoutes dans l'auditorium, au moment des décisions de choix de systèmes et de maillons, et dans les conseils de mise en oeuvre et d'utilisation des matériels. On continue à développer ces aspects dans les diverses interventions.
-les aspects qualitatifs à envisager et à préserver sont essentiels à l'obtention d'un certain niveau de résultat sonore, et, partant, du plaisir que vous pourrez tirer de l'écoute. Car même en mettant des sous, le résultat qualitatif qui mette "en présence" de la musique n'est absolument pas garanti. Il faut savoir ce qu'on peut obtenir, et ce qu'on est en droit de chercher à avoir. Aligner de beaux appareils (souvent chers) ne constitue pas en soi une garantie de réussite. Il faut par ailleurs connaitre le son réel de la musique en acoustique, savoir ce que peuvent proposer les systèmes réussis, pour évaluer les différentes propositions de systèmes, décider des compromis admissibles, et tout basiquement aller au delà de la simple perception d'écouter de la musique enregistrée: faire entendre des sons musicaux est une chose chose que tous les systèmes d'écoute peuvent proposer, dès les premiers euros. Il faut, même sur les systèmes les plus onéreux, aller au delà de cette mise en présence de sons musicaux. Il faut recréer la présence vivante de la musique, être en mesure de dépasser l'enregistrement, mettre la musique, les instruments et l'acoustique "en réel". C'est ce que nous recherchons en permanence, c'est notre "limite basse" de restitution, qui nous pousse à sélectionner certains appareils et à réaliser certains ensembles.
L'écoute de la musique enregistrée se fait par des systèmes aux résultats aussi différents que le sont les systèmes qui donnent les sons et musiques à entendre. Le choix du système, dans ses maillons et dans l'agencement et l'interaction de ces maillons est évidemment déterminant pour les résultats sonores procurés.
Je mets tout ça de coté, et je commence par vous proposer 2 systèmes très différents, les plus différents possibles dans leur valeur financière, mais qui respectent ces impératifs de départ: la mise en présence réaliste de la musique. Aller au delà du son Bose, du branchement d'un ampli à des enceintes de base. Ne pas se laisser éblouir par certains artifices de restitution, mais retrouver la vraie musique, celle qui fait oublier le système d'écoute, et installe littéralement le lieu musical acoustique là où vous l'écoutez.
-un "petit" système, le plus accessible que je puisse proposer, en veillant toutefois à respecter l'essence de la musique, sur certains points,
-et un "grand" système, une bête de course sans limite de prix, mais sans gaspillage de moyens: les sommes importantes demandées sont utilisées à plein pour donner le maximum de la musique, pour le respect le plus poussé possible de ses caractéristiques.
Vous verrez que ces grandes différences respectent des communautés d'intérêt, des objectifs similaires, mais avec un degré d'aboutissement corrélé avec les moyens octroyés.
J'avais pensé à intituler l'article David et Goliath, mais cette appellation ne pouvait convenir: dans mon exposé, le système David ne terrasse pas le géant Goliath: ils coexistent, les 2 ont leur légitimité.
Compositions avec indications de prix catalogue.
1° proposition, système budget:
-JMR Folia; Audio Analogue Enigma, cable Viard Line HD (et avec option Atoll DAC 100 EM + cable de modulation): 1910 € (2620 €)
2° proposition, système sans compromis:
-JMR Concorde Suprême, Gryphon Diablo, transport EMM Labs TSDX, DAC 2X EMM Labs, cables numériques, modulation et HP (et avec option platine et carte phono): 55300 € (59200 €)
Me vient aussi immédiatement à l'esprit un système de qualité, mais de niveau budgétaire moyen pour la gamme de systèmes HiFi régulièrement rencontrés chez les particuliers attentifs à la musique; ce système offre des aspects musicaux rarement rencontrés dans les systèmes "courants" de ce niveau de budget:
3° proposition, système "haute qualité - budget moyen":
-JMR Abscisse, Audiomat Arpège Référence 10 RC, Atoll DAC EM, cables: 8685 €
Je reviens sur ces 3 systèmes dans les articles suivants. Pour commencer:
1° Le système "budget" (Folia + Enigma)
Nota: tous les systèmes proposés peuvent faire l'objet d'adaptation (montée en gamme de certains maillons, options, appareils complémentaires, ...).
Si vous envisagez l'acquisition d'un de ces systèmes et appareils, ils sont (avec d'autres encore) en écoute permanente dans notre salle.